Falta de tudo na música do Rio? Sobra talento: Do Amor, Tono, Rabotinik, Letuce, Jonas, Qinho, Os Outros, Mario Maria, Rafael Cosme, André Carvalho, Silvia, Dimitri, pra falar dos mais próximos de mim nesse momento. Só com esses nomes temos um festival muito mais edificante do que o Rock In Rio 4. Sem falar nos mestres Domenico, Moreno, Kassin, Pedro, Rubinho, Löis, Hermanos e a Orquestra, norteadores da música carioca da década que acabou de passar. O que entristece é o potencial desperdiçado que o Rio de Janeiro tem de acolher bem as suas próprias novidades. O Do Amor, por exemplo, tocou em quase todos os estados do Brasil nos últimos dois anos, participou de todos os festivais relevantes e, como disse o Luiz, faz quatro shows no Rio por ano.
Citando novamente o Romulo Fróes, “o Brasil não expande, vai ficando cada vez mais em São Paulo”. Em matéria de infra-estrutura, São Paulo é incontestável e imbatível. Mesmo com seus problemas. E, naturalmente, quando há um mínimo de infra, é gerada uma reflexão, um pensamento organizado sobre o que está acontecendo. E isso não é novo por lá vai fazer 100 anos. Vide a Semana de 22, o projeto Concretista, o pensamento musical de Tatit e Wisnik e os argumentos pertinentes do Romulo. A praia carioca é a sua potência, sim. Mas não basta a aparência, a paisagem, o Corcovado, o filme da ararinha azul em 3D, as Olimpíadas e a Copa do Mundo. Não adianta construir uma utopia que, como já disse Caetano, a gente sabe que vai virar (e já é) ruína.
Fico feliz em ver, por exemplo, um festival de pequeno porte como o Festival Mundo em João Pessoa, onde há uma pequena e suficiente estrutura para receber e pagar os artistas e onde aparece um público interessado (e interessante). O Rio de Janeiro poderia fazer 10 festivais como esse por ano, movimentando os novos artistas, angariando público, gerando discussão e até lucro. Mas é mais rentável produzir um mega festival com um patrocínio milionário que, com certa razão, prefere ter sua marca associada a grandes nomes da música já estourados no mercado.
O Rio era o berço das grandes gravadoras e por isso havia um modus operandi musical muito bem resolvido por aqui nos anos 80 e 90. Acabaram-se as grandes gravadoras, é preciso agora botar a mão na massa e a cabecinha pra funcionar. Existem mil maneiras de movimentar dinheiro no novo mundo da música. Cada dia surge uma nova ideia na internet. É preciso potencializar toda essa vitrine que o Rio de Janeiro é em pensamento cultural produtivo. Exemplos de empreendedores musicais, selos e sites cariocas não faltam. A cada programa do “Segue o Som” a gente apresenta alguém ou alguma proposta nova que esteja rolando. Talvez o primeiro passo seja simplesmente virar os holofotes para a cena do Rio e ouvir o que ela tem a dizer. Não é?

François, como bom francês, é bonito, charmoso, talentoso, vaidoso, culto e invejado. Vai no site dele: www.kidfrancois.com

Essa semana que passou gastei o verbo pra falar d’Aquele amor nem me fale. Domingo foi no Geleia Moderna, ao vivo na Roquette-Pinto aqui do Rio, comandado pelo fabuloso Jorge Lz. Terça fui apresentado formalmente e finalmente a Belo Horizonte no programa Viamundo, da Radio Inconfidência, sob a batuta de Daniella Zupo e Flávio Henrique. O bis-bônus vai rolar no domingo dia 3 de abril na Cultura Brasil de São Paulo, sob a regência de Solano Ribeiro. Oiça-me:

Geleia Moderna, 20 de março
Viamundo, 22 de março
Nova Música do Brasil, só dia 3 de abril

Talvez em 98 ou 99, numa noite dessas na casa do Jonas, ele tenha me mostrado “Booklovers” do Broadcast pela primeira vez. “Cara escuta esse Cardigans muito louco”. Na época Nina Persson, Björk, Miho & Yuka e Beth Gibbons eram nossas vozes femininas preferidas (nota: nenhuma delas americana ou brasileira). E veio aquele tecladinho bom, nervoso e colorido introduzindo aquela marcha-rancho gaélica melancólica bandeira branca amor britânica. Conseguimos baixar mais uma ou duas músicas deles no Audio Galaxy e nada mais foi perguntado ou respondido. Em 2001 quando fui pra Lisboa pela primeira vez, comprei o Work and Non Work na FNAC do Bairro Alto. O resto do ano seguiu com Broadcast como trilha sonora oficial, junto com o Vespertine, lançamento daquela moça islandesa. As outras músicas do Work and Non Work – que na verdade é uma compilação de singles – são todas deliciosamente desconfortáveis: “Message From Home”, coisa indecisa neurótica; “We’ve Got Time”, música para casais atrapalhados; “Living Room”, finalmente uma atitude… errada; “According to No Plan”, planície para respirar do sem-jeitismo, “The World Backwards”, perseguição em alta velocidade. Um disco de amor sem controle e ao mesmo tempo doce, por causa da Trish Keenan.

Com os anos fui sacando os outros discos que são igualmente impecáveis. Mas que não me suscitariam tantas imagens quanto Work and Non Work (que na verdade é bom por não ser impecável). Sim, existe oTender Buttons. Mas Tender Buttons é um disco, conceitualmente feito como tal, onde o amor não está perdido fazendo bobagens alegres como no Non Work.  É um disco cabeçudo, tipo a Gertrude Stein que inspirou o título. Começa com aquele teclado (de “I Found the F”) descendo descendo e repetindo com a Trish blablando coisas soturnas e infantilóides de uma forma adulta de dar medo.  A faixa título tem aquele violão de nylon incrível e irrepetível dentro da música britânica e ”America’s Boy” é pra moça branquela fazer amor. 

Com a morte da Trish Keenan, sexta-feira passada por causa de uma pneumonia decorrente da gripe suína(!!!!), vai acontecer aquilo tudo que a gente já sabe com quem morre tão indie e tão cedo assim: relançamentos, bocado de gente pagando pau (tipo eu), documentários, a importância até então invisível do Broadcast para a nova cena musical, a revelação da personalidade instigante da cantora. Tomara que tudo muito produtivo pro futuro. E viva Broadcast.

Caros clientes, estamos sofrendo uma pequena reforma devido a construção de alguns puxadinhos aqui no .org. Dentro de algumas horas voltaremos a programação normal. Os transtornos passam, mas os benifícios ficam. Obrigado, a gerência.

Aprendi a ler
Roxy Carmichael Nunca Voltou, graças a Ana Guadalupe
Automatografo, graças ao Victor Heringer

Aprendi a escutar
Mariomaria, graças ao Mário Cascardo

Aprendi a ver
Laura Lannes, graças a ela própria

Foi assim. Nos vemos ano que vem. Bastante.